Febrero del 2006

DIRTY ASS ROCK AND ROLL

Por Kuratti - 28 de Febrero, 2006, 13:16, Categoría: Roll Over Beethoven

          Estos días ha sido bastante complicado actualizar el bloggie. Os anuncio para próximas estaciones una traducción del pasaje de la Invisible Republic de Greil Marcus, aquel en el que se habla de I"m Not There, esa increíble e incrédula epístola a la nada, gema perdida de las cintas del sótano de Big Pink. Pero ahora, sean unas pocas palabras sobre el concierto que el pasado 18 dio Mr. John Cale en Madrid. 

       Duro, duro asunto. Cuestión pública: ¿cuántas de las personas que asistieron a la antigua sala Arena están realmente familiarizados con el repertorio de Cale, incluido un servidor, que pese a tener un buen puñado de disquitos del hombre no se los tiene currados a conciencia, salvo Paris 1919? O lo mismo, dicho de otra forma, ¿no es bastante probable que la mayor parte de los individuos que abarrotaron sin llenar la sala estuvieran allí por la leyenda de la Velvet Underground antes que por la específica carrera del galés, décadas por delante de la subversión originaria? Esto es tan obvio que al echar un vistazo a los comentarios escritos en la prensa el día siguiente apenas se refieren más canciones que la que abrió el espectáculo, Venus in Furs, Cale viola al hombro como única concesión de la noche a la mitomanía, y Femme Fatale, intercalada ésta para mosqueo del respetable con una oscura pieza editada en su día como una cara B, Rosegarden Funeral of Sores. Más grave todavía es la atribución que Fernando Martín, crítico de El País, le hace de Pablo Picasso, la legendaria canción de Jonathan Richman cuyos Modern Lovers fueron en su día beneficiarios de la producción de un desquiciado Cale. Pese a que el propio productor lo incluyó en su precioso Helen of Troy, cualquiera que pulule por los bolos que se andan por Madrid sabe QUIÉN es su autor. También aprovechó Cale para subrayar las bondades pictóricas de Magritte en el homónimo tema, ambientando con su cadencia una sala que no podía hacerlo con el humo del tabaco: cientos de carteles advertían por todas partes que si alguien se atrevía a encender un pitillo el concierto se acababa. Anécdota perversa. Estos exviciosos son los peores, el bueno de Johny Cale, que se ha puesto hasta las cejas de farlopa y de lo que ha pillado, ahora medroso con el tabaquito. Claro que, salvo este detalle, poco se pudo apreciar de la legendaria mala leche del cantante, bastante comunicativo por lo demás. Lo lamentable del asunto es la gentuza de la audiencia, dale que dale y al acabar el show allí que se plantan enseñándole los cigarritos. En eso se preocupan sus mentes fugaces no en el sucio culo de rock and roll que se la acababa de meter. Horror vacui.

       
Fueron dos horas largas de Cale pletórico, alternando los medios tiempos y los instrumentos, ahora la guitarra eléctrica, la acústica, o los teclados, ayudado de una potente banda (el batería daba miedo) que en las piezas más duras (como el mencionado Dirty Ass Rock and Roll) proporcionaba a la función la adecuada musculatura. No pocas veces Cale alcanzaba el paroxismo arropado por la vehemencia de su vehículo. Otras se reinventaba a sí mismo, como en el Gun ralentizado de hacia la mitad del show, dejando espacio para la intensa relectura de Walkin" the Dog o la perversión de Guts. Y claro, un buen puñado de versiones de Black Acetate (Outta the Bag sin poner la voz en falseto, Turn the Lights, Hush) que funcionan bien en escena pero requieren a menudo de la ayuda secundaria de un PC situado detrás del escenario, a partir un piñón con la música de verdad que la cobija.

    En fin, boys, un concierto acojonante de un maestro absoluto, escuece pero mis ojos han visto al Cale pletórico. Y si no hay que fumar, pues no se fuma y punto, y a poner puto culo de rock and roll.

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SUDDENLY JOHNY

Por Kuratti - 14 de Febrero, 2006, 22:48, Categoría: Roll Over Beethoven

EN LOS TREINTA AÑOS DE 'HORSES'... (artículo de hace 10 años)


The boy was in the hallway drinkin’ a glass of tea / from the other end of the hallway rhythm was generating, / otro chico se deslizaba por el pasillo / pasaba totalmente inadvertido en el pasillo / pasaba totalmente inadvertido junto a nosotros en el pasillo / the boy looked at Johny / Johny wanted to run / pero la película siguió como estaba prevista / el chico cogió a Johny / he pressed him against the locker / lo empotró, lo remachó, clavó a Johny hasta el fondo / el chico desapareció / Johny fell on his knees / y empezó a golpearse la cabeza contra el armario / started crashing his head against the locker / empezó a reírse y a mirarme / cuando de pronto Johny tuvo la sensación…

      Tuvo una sensación inmortal, porque inmortales son las sensaciones generadoras de eternidad angustiosa de pura muerte. La atmósfera revienta y los altavoces están llenos de sudor, cerveza y flujos vaginales, llenos de vómito petrificado por la ausencia de los buitres carroñeros incapaces de penetrar dentro del marasmo imperfecto del nuevo caleidoscopio invisible.

                En 1975 Patti Smith publicó “Horses”, el  más perfecto ejemplo de que el rock and roll  y la sangre de los sátiros tienen mucho que ver entre sí. Puedo imaginarme al Silvano retorciéndose y gesticulando entre la danza de las divinidades del bosque mientras suena desde el templo del no-tiempo la “tierra de los pájaros”. Es en “Horses” donde se escucha el grito primitivo y el deseo roto de cualquier muerto desesperado. Cada pieza es una obra maestra de lo salvaje, conjuntadas todas mágicamente en una extraña sinfonía de terror y deseo. Desde la increíble visita a Gloria en las alturas, hasta el desesperante fuego de “Free Money”, el pesimismo precoz de “Elegy” (“es tan lamentable  que todos nuestros amigos no puedan estar con nosotros”, un verso que visto el trágico curso de la vida de nuestra heroína no puede dejar de impactar [ su reciente regreso al directo y a los estudios de grabación está motivado directamente por  las muertes sucesivas de su marido Fred “Sonic”Smith, guitarra de los míticos MC5, su hermano, su compañero en  los días de la decisión Robert Mattlehorpe, y en los días últimos, para alimentar “Peace and noise”, su último e impactante trabajo, de William Burroughs y Allen Ginsberg, guías esenciales de toda una concepción de comprender el mundo y, por extensión, el rock and roll]), o el inimitable magnetismo de la recreación en la pérdida de “Redondo Beach” ( el coche fúnebre se alejó y la chica muerta eras tú / nunca volverás a mis brazos porque te has ido), todo en “Horses” es pura fuerza animal y decibelios eléctricos corriendo por las venas. Pero de pronto, Johny comienza a sentir algo…

                La pieza que corona la cara B de “Horses”, entre “Break it up” y “Elegy”, es con total certeza, al menos la mía, la canción-musa,  capaz de despertar cada fantasma y cada sensación de nuestra coraza de barro negro, “Land : Horses / Land of  a thousand dances / La Mer (de)”, todo un programa ya desde el mismo título, haciendo corresponder además esta tierra de caballos con aquella otra de pájaros, simétrica en la otra cara del disco, la fantasmagórica “Birdland” (cuervo de helio / esta es mi película / gritó mientras desplegaba el cielo / sacándolo como una película de dibujos de látex / ¿estoy solo en esta generación? ). “Land: Horses” evoca el grito de los marineros cuando se acercan a tierra, “LAND HO!!”, plasmado en  canción por los Doors en “Morrison hotel”, siendo así el cantante visionario de California uno de los referentes primordiales de la Smith, los caballos son el terror de la generación solitaria de Johny, el “feeling” que le machaca contra el armario. “Land of  a thousand dances”, la clave del mayor homenaje a los viejos héroes del rock and roll, Otis omnipresente en estas tres notas repetidas hasta el infinito dentro de la terrible saciedad de espíritu que se quema y desgarra.

                Suddenly, Johny, gets the feeling / he’s being surrounded by / HORSES, HORSES, HORSES,HORSES / que vienen en todas direcciones / blancos, brillantes, plateados sementales / with their noses in flames / he saw CABALLOS, CABALLOS, CABALLOS… y penetramos hasta el fondo del alma, en la tierra de los mil bailes, Bonie Maroney, hasta luego cocodrilo, mira a tu baby sister, la va a violar Johny. Si has escuchado “Land of thousand dances”, comprenderás lo que quiero decir. La locura destrozando tus sueños, el ritmo constante e hipnótico, MI-RE-LA, MI-RE-LA, MI-RE-LA, MI-RE-LA, see you later alligator, y entonces con Otis y Patti bailas el batusi, Johny tiene terribles navajas que pueden cortarte el sueño. Es el baile preparado por los discípulos de la religión muerta, es la muerte en vinilo, MI-RE-LA, hasta luego cocodrilo. Y cuando Otis conjura su propia tragedia en esta tierra de los mil bailes, hay una yegua negra brillante de pelo amarillo / paso mis dedos por su pelo de seda / y encuentro una escalera / no pierdo el tiempo / and found a stair / I didn’t waste time / I just walked rigth up / y veo que está ahí arriba / está el MAR ahí arriba / there’s the sea, up there. El mar, “La Mer (de), esto es la purita caca, la purita mierda que te va a llegar hasta los tobillos para que apestes bien, en Patti el mar es el mar de las posibilidades, el mar de la mierda es el mar de posibilidades, se recuesta con las piernas bien abiertas mientras ocurre uno de los mayores prodigios de la posibilidad del mar infinito, una de las imágenes más potentes del baile anticultural de la tierra de los caballos: the waves were coming in like / the radiant stallions / gradually lapping in the sea horses (las olas llegaban como los radiantes sementales lamiendo gradualmente a los caballos de mar). Después llega la súplica vestida ahora con la conjura del fantasma de Chuck Berry (lárgate Johny, go, go, go, Johny, go away y baila el batusi).

                ¿Habéis conocido la muerte? Tus nervios, tu nombre / como el brillante caballo negro en mis dedos / trenzado en tu pelo de seda / puedo sentirlo (mátame) / el pelo corriendo entre mis dedos (kill me, kill me) / los pelos eran como alambres (kill me, kill me) / y así es como, así es como conocí la muerte. En la terrible súplica del atardecer en la Merde,  Johny viola el sentido de nuestra réplica a la locura. En la Merde, Johny puede jugar con el mar, chillar desesperado. ¿Quién eres Johny? Nunca podremos dar respuestas a los interrogantes vacíos de la imposible salida hacia la eternidad. Johny es nuestro fantasma más poderoso, Patti, caminando, susurrando y follándonos plácidamente con su voz de sirena borracha de semen tiene la respuesta última, retorciéndose, lentamente, los caballos, Johny se desploma, la batería de Jay Dee Daugherty se va deteniendo mientras Patti encuentra la única verdad que importa, que entre las sabanas, había-un-hombre-bailando-el-simple-ROCK-AND-ROLL-de-una-can-ci-o-n.

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ENLACES SOBRE RELIQUIAS

Por Kuratti - 13 de Febrero, 2006, 21:15, Categoría: Microensayos de la Realidad

     No he podido actualizar el bloggie estos últimos días porque he andado de viaje por tierras salmantinas con mis alumnos de segundo de bachillerato. Como quiera que el tema de las reliquias, a nuestro paso por Alba de Tormes, ha atraído bastante nuestra atención, y los discursos de Chema por calles abulenses nos dejaban extenuados de sorpresa, aquí dejo un par de links muy llamativos sobre casos extremos y totalmente verídicos al respecto. Eso mejor que ponerlo por aquí, que luego me mandan al infierno. El asunto es serio, no es de chacota. Es la realidad. Un grave problema teológico.

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THE NEWSPAPERS THEY ALL WENT ALONG FOR A RIDE

Por Kuratti - 5 de Febrero, 2006, 13:32, Categoría: New Groove of Trees

          Esta mañana nos hemos levantado con la noticia que tanto esperábamos, en forma de ítem en negrita y subrayado en expectingrain.com : Dylan ha alquilado un local de Nueva York para grabar esta semana un nuevo disco. Después de los rumores que han girado sobre unas supuestas grabaciones del maestro en Dublin, parece confirmado por la información que aparece en el periódico Poughkeepsie Journal, que Mr. Dylan ha estado ensayando y escribiendo en un lugar llamado Bardavon 1869 Opera House. El informante no es otro que el propio director del teatro, Chris Silva, un antiguo fan de Dylan que apenas se cree lo que le está sucediendo. Según Silva, los ensayos están siendo muy experimentales, y ya no hay más que decir. El hombre se ha tirado no sé cuánto tiempo intentando que Dylan tocara en el Bardavon, pero ahora se ha encontrado con una sorpresa mayor: sus nombres quedarán ahora entrelazados para siempre. La perspectiva de un nuevo álbum era algo que teníamos presente en el horizonte, y es, simplemente, la única noticia que podía aliviar esa desazón de la que me hacía eco hace bien poco en otro lugar de este bloggie. ¡Un nuevo disco de Dylan! Preparados. El aluvión de noticias y comentarios, de rumores y de foros on fire, está por comenzar. LET'S KEEP IT BETWEEN US!!!

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BACO Y ARIADNA EN NAXOS

Por Kuratti - 1 de Febrero, 2006, 20:52, Categoría: Urbs Roma

          Baco, con su salvaje cortejo, acude en pos de la desgraciada Ariadna, abandonada a su suerte en Naxos, por ese vil Teseo, después de que la hija de Minos lo hubiera ayudado a escapar del laberinto ideado por Dédalo. Creta queda lejos pero la inmortalidad es tu premio (Tiziano, 1520-1522, National Gallery, Londres).


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